依字行腔课堂笔记系列之二腔词气的

第二讲：字腹a与字尾n/ng。

字尾：字腹后面的鼻音。如：an,ang。

上节课我们提到，a母音是人类不分种族，国籍，肤色的所有人，从出生开始就拥有了的第一个母音。即：新生婴儿的第一声哭声“啊啊啊”就是最正规的a母音，小拳头使命紧拽，气息吸得非常深，也保持得特别好，声带关闭非常完美。随着个体生长的过程中，我们学会了说话，却对这与生俱来的a母音的规范发音产生了退化行为，所以，在歌唱中，我们就需要重新学习规范的a母音的发音方法。

这节课我们要讲的就是a母音与字尾n/ng（注意：发音时张开嘴，用鼻子哼）相结合时的运用规则。

首先：我们要明确什么是字尾？

以前我们用字头、字尾、字腹三分法定下的放在拼音结构最后一个的就是字尾，这种说法是不正确的，要摒弃。不是所有在字腹后面的字就是字尾，若拼音结构里最后一个字母是元音i，或者元音u，或者元音o，就一定不是字尾，它的存在是属于归韵（详见上一套课程）。所以字尾与归韵一定要分清，它们不是一个概念。

那么，什么是真正的字尾呢？就是字腹后面的鼻韵母：n/ng。[n我们发"摁"（en）/ng我们发鞥（eng）,发音时，它的口型一定是张开嘴往鼻子里哼。

什么是真正的字头、字尾、字腹的汉语拼音结构汉字？

如蓝lan=l字头+a字腹+n字尾；狼lang=l字头+a字腹+ng字尾。

而这样拥有正常字头、字尾、字腹拼音结构的汉字，在中国歌词中所占比例只有约：20%—25%。

今天我们要讲的就是a母音发好了，在最后出现前鼻音n时的唱法。

举例说明：

例一：歌曲《草原上升起不落的太阳》里的歌词：

lanlandetianshangbaiyunpiao

蓝蓝的天上白云飘

如：蓝蓝的天lanlandetian这个蓝的拼音结构里有字头：l，字腹：a，字尾：n。

按照依字行腔的规则：字头轻着力，延长字腹，简短收尾。我们就应该在舌头弹出字头l的一瞬间接上字腹a,形成一个la音，并将字腹a母音，延长到不可再长的时候收其位尾n。

这里请大家千万注意前鼻音与后鼻音达到音差效果。

在收尾发n时，舌尖顶住上颚前的上门牙，这一顶顺着前鼻道发出的声音就是前鼻音n。而后鼻音一定是张开嘴往鼻子里哼的那个正确发音口型。区别点：前鼻音n舌尖需向上挑。后鼻音ng？发音要领：先进鼻子后合嘴！就是说是张着嘴向口腔后上发音，音再回转从前鼻腔冒出来。

歌词里的天tian里面的字腹a母音，要变型[?]。i是介母不能超过半拍，它需用点头唱法把控时长。

例二：歌曲《我的中国心》里的歌词：

achangjiang

啊，长江！

长chang=字头ch+字腹a+字尾ng；典型的字头、字尾、字腹三结构。

江jiang=字头j+介母i+字腹a+字尾ng；属于汉文字中最复杂的拼音结构。

汉字发音系统里最复杂的就是拥有四个发音因素，即：字头，介母，字腹，归韵（字尾）。

为何归韵与字尾是两个不同的概念，却划分为一个因素呢？

是因为归韵与字尾不会同时出现在字腹后面，有字尾就没有归韵，有归韵就没有字尾。归韵是指字腹后面的三个元音字母i、u、o；字尾就是鼻音：n，ng。

例三：歌曲《延安颂》里的歌词：

ayanan

啊，延安

延安的“延yan”里的y通小写的i母音，在这里是直接做介母用的。

这样它的结构为：“延yan”=介母i(y)+字腹a+字尾n。

其字腹a母音与上面讲的“天”一样，因为遇到了介母i需变形为ei。怎么操作呢？

原本发a母音时的口型时舌面是下凹陷的，表面看不到舌面，变型为[?]时，口型大小，圆润度维持a母音口型基本不变，但是舌头中心在发ei这个音的瞬间，往外稍拱起，延长这个变型[?]音到不能再长，用舌尖需向上挑发出n，做短暂结尾。

这就能做到发出准确的，那个听起来比a母音稍微干瘪一点的，因参合了介母i母音需字腹变形处理的，带有前鼻音的“延yan”。

特别提醒：

1：东南沿海的福建，福州、厦门一带，一直到粤东地区、潮汕地区的歌友们，它们当地说方言的歌友们不会说“蓝lan”容易将“蓝lan”说成“囊nang”；“吃饭chifan”说成“吃厷chihong”。

2:山陕蒙甘宁的歌友们注意，当地的方言没有鼻音，唱长江changjiang音调会成为差家chajia。直接从喉咙里将鼻音给送出来，这是不对的。

3：湖南的方言中家乡jiaxiang会说成家仙jiaxian；江浙一带的方言里也会将姑娘guniang说成姑年gunian；灿烂辉煌canlanhuihuang说成灿烂辉环chanlanhuihuan。因为方言中不含后鼻音江阳辙瞬间就变成了盐咸辙。汉语中的江阳辙全部都是后鼻音，这样将后鼻音说成前鼻音也是不对的。

这些朋友若要想唱好中国歌，以上情况需要多加注意，掌握字尾的发音体系，日常认真练习，才能做到字正腔圆。

作业：练习曲：《草原上不落的太阳》

我们在推广《以字行腔》的道路上经常会遇见一些阻力，这个阻力不是教与学之间的教不好，学不会。最大阻力反而恰恰来自声乐界，业内人士的错误认识，它是中国声乐界很多人至今仍然坚持的一个观点。

他们认为：声乐嘛，就是声音，第一个问题是声音，第九十九个问题还是声音。全部学会了意大利五个元音的发声方法，以及气息、位置、共鸣、面罩、通道，就可以直接唱。

意思就是说，只要教会了学生五个元音的发声方法，气息、位置、正确了，头腔、胸腔共鸣都找到了，通道也打通了，面罩也有了，这些发音方法全学会了，似乎就可以唱中国歌了。他们把汉字用螺丝刀强制性地硬拧在曲谱上，结果呢？一唱就会出现问题。

我们依字行腔在干一件什么事呢？教会大家怎么才能把意大利的发声方法和我们中国的汉字结合在一起。有很多人认为中国汉字的咬字吐字很简单，在很多演唱会与大学声乐课程里的业内人士对依字行腔有点不屑一顾，觉得多此一举。“我的普通话说得很好，一张嘴就会唱中国字，干嘛还要学中国的“咬字通””？

可是忘了一件事，中国汉字这么复杂，我们个大家掰开揉碎了讲解。

从第一节课起，腹，头，归，尾，介，绝对不能分成字头、字腹、字尾。这是使用了几十年或者上百年的错误，我们要彻底把它更新过来，若不更新过来，你这一辈子就会在这坑里面，一直去找字头，字腹，字尾，而且随时就会给自己找麻烦。“啦la，我wo，爱ai，鹅e”这些字根本没有字头、字腹、字尾怎么办？若硬要去找，就会逼得很多很高级的教授讲得理屈词穷时自己打自己的脸。

就如“啊a”分成三瓣，前面一部分字头，中间一部分字腹，最后字尾；茉莉花的“花hua”,h字头，u字腹，a字尾，延长的是u，发出的声音就是“忽hu”为主音调，最后短暂收尾在a。其结果成了两个音“hu---a”这简直乱了套！怎么唱得下去？若用一种老资格似的“尊重老前辈传下来的咬住字头，延长字腹，短暂结尾”来搪塞过去，问题就摆出来了。

我们给大家掰开揉碎，把汉字整个拆解开来重新组装，大家要重新知道它的结构。

汉字的拼音结构有字头、介母、字腹、归韵（字尾），其中，字腹是唯一的不可或缺的。由一个字腹组成的汉字发音结构是简洁的，如：啊a；最复杂的就是拥有这四个结构的汉字了，如：深林煤矿的“矿kuang”=k字头+u介母+a字腹+ng字尾。

作业：练习曲《松花江上》

最后讲解溺水呼吸法。

我们在采用闻花呼吸法的时候是无法在歌唱中间使用的，只能是在开场时做第一口足力深吸气，你没有时间去完成这样的细慢，深情的“闻花吸气”，你也不可能让乐队，伴奏什么的停下来等着你完成那一个动作，这就涉及到我们下面要讲的溺水呼吸法。

溺水呼吸法：把气用光，求生欲望，腰腹背扩张。“省吃俭用”力向斜下方。

上面我们说道，在歌唱中由于我们气口很短，是没有时间停下来用鼻子来“闻花”的，若你真的要采用这样的方法来完成是自找麻烦，而且完成动作非常难看，鼻子眉毛挤在一堆，还需使劲仰头提胸，发出“呼哧”皲裂的破气声，不小心还会吸进鼻涕，多尴尬。

大家跟着一起来试试，《松花江上》片段：

我的家在东北松花江上，哪里有……

你看，歌中的上与有中间都在节拍内，没有时间去“闻花吸气”。如果闻花不行我们就得用“溺水呼吸”。

大家会游泳的同学体会一下，若潜泳极限是二十米，一个猛子扎下去，不出来一直潜泳，不露头，到达十八或者十九米的时候，就必须往上浮了，要不然就会溺水玩完。这时候怎么办？当潜在水中的人破水而出的一瞬间，求生的欲望或者说求生的本能将会第一时间采取某种首要动作，这个动作是机体无意识间或者说在某种特定条件下，被迫采取的瞬时下意识自主运动，其目的性就是：你必须保证自己活着！此时，其他的事情都不能想，什么位置啊，腔体啊，口型啊，什么都不能想，你得吸气！这个时候的吸气该如何做呢？会游泳的朋友大家都会用a母音的口型吗？张大嘴，仰着头，使劲吸入？这非呛着不可。那怎么做呢？用i母音闻花的方法去吸气，用缓慢，深情地动作深吸入肺，这也会呛着水。那怎么办呢？

注意：o母音的口型，用嘴唇“开一个圆圆的洞”，瞬间“嚯”！是不是这样吸气啊？这就是溺水吸气法，在水里边呆着，出来的这个动作就是我们歌唱时用的方法！

来。我们跟着钢琴伴奏，再来试一试《《松花江上》片段：

“我的家在东北松花江上，”

——用嘴唇“开一个圆圆的洞”，瞬间“嚯”的动作换气接着：

“哪里有……”

这样溺水吸气在“嚯”的一瞬间，腰腹部前后径直接扩张起来。有的老师说小肚子鼓起来，是不全面的，这一瞬间产生的后果是腰腹背部都在扩张。歌唱时若只是“小肚子在使劲”，没有形成腰腹背部的肌肉群协调合力处置，歌也是唱不好的。

另外提醒大家，我们在学习唱歌或者只要是在唱歌儿，你要记住一件事，男同胞，女同胞一定把腰带扎上。如果你不扎腰带，这个腰的地方就没有支点，缺乏支撑，若你没真有几十年的功夫的话，你就会出现气息很浮，因为下面没有支撑，你也不知道气息向腰部斜下方使劲是什么感觉。缺乏这样的体验，气息就是晃晃悠悠的，产生波浪似的“啊、啊、啊、啊”上上下下，左左右右晃荡。或者“呃、呃、呃”的疙瘩音。

生活中大家着休闲装已经习以为常，尤其是女同志。所以我们一定要记住，在歌唱时一定要扎上腰带，扎上腰带使用溺水呼吸法，就可在“嚯”的一瞬间产生“腰腹背扩张”的感觉，也可体验到“斜下方使劲”的妙处了。

有人提出，将上面一句留下半拍来吸气……

半拍太长了。实际是什么问题？老师要教你上半句少唱半拍，就是省下来用做“闻花吸气”用的，因为他不会别的吸气方法，所以只能用“闻花吸气”的方法来唱歌，不会用口来吸气是很糟糕的事儿。他会在歌声的节拍里加一个丑丑的抽抽吸，顺着“呼哧”过片“怪杰变相”，一顿面部痉挛后唱出的歌却要因时值不够，缺失该有味道，成为残次品。少半拍？明明是写的全音符四拍，唱三拍或者三拍半，然后把剩下的半拍用来做“扭曲怪”？这应该是非常糟糕的一件事。

所以呢？就是两个乐句中间的三分之一秒的一瞬间用溺水呼吸法，就可以完成歌唱中的呼吸问题。

来。我们跟着钢琴伴奏，再试一试：

——吸气！用嘴唇“开一个圆圆的洞”，瞬间“嚯”的动作吸气接着：

注意，歌唱的首要就是一定要把气用光。什么是把气用光？就是在逗号出现之前，一定不能偷偷换气。当我们按着节拍，深情，美好的唱完“我的家在东北松花江上，”气息就基本用完了，这时候用溺水呼吸法，o母音的口型，轻轻地“嚯”一下，完成瞬时吸气，在1/3秒的时间内就把气息吸满，就可以往下唱了。把气用光的目的是你不会去考虑下一句的气息问题，它会直接吸得很深，就跟一个人一猛子扎在水里潜水了二十米一样，你钻出水面吸的第一口气是不用考虑，一定是很深的，因为你要活着，那是求生本能。溺水呼吸法就是把人类求生本能的方法实际运用在歌唱中去，这恰恰是最佳的呼吸方法！

有了吸入的很深的气息，就要学着“省吃俭用”！

这里的省吃俭用不是生活中的省吃俭用的意思，是指气息的省吃俭用！

指在歌唱时不能一口气将气息随歌词全部霍霍出去，如：我的家（没气了），急慌慌整一口接着来“在东北松花江上”……上气不接下气的，踹息唱完，缺氧结尾。

气息要省着用，不能使大劲。

再来翻唱一次：

我的家在东北松花江上，

——溺水吸气——

哪里有深林煤矿，

还有那满山遍野的大豆高粱！

最后一句“还有那满山遍野的大豆高粱！”若要一口气唱完就需要省吃俭用，这一口气尽量唱乐句时间长，另外还有一个需要特别注意的问题，我们唱歌，意大利美声唱法我们特别讲究Belcanto，具体来说就是意大利的一种歌唱风格。讲究音色美，音质的纯净，发声自如，装饰音的演唱优雅而精美，歌唱的风格真挚而赋予情感。其歌唱技巧上主张打开喉咙，声音明亮，吐字清晰和良好的气息支持。

其中：semprelegato音乐术语就是始终连贯，就是一直非常的流畅，听起来有流动的感觉，不能是一节一节的。我们把好好的一首歌，给剁香肠似的，卡卡卡整成好几节，这样听起来唱的这首歌曲就会断断续续，一节一节的，用北京话说就是一骨节一骨节的，听起来就不专业了。

我们也可以通过练习《在那遥远的地方》这首歌来感知今天所讲的a母音与字尾n/ng的结合该怎样发声。在省吃俭用下试试自己一口气可以唱到乐句的什么地方。

练习片段：在那遥远的地方，有位好姑娘，人们走过她的占房都要回头留恋地张望。

刚练习时我们可能出现三次唤气，“地方，好姑娘，占房（强一口气），张望”，但这是不对的。用溺水换气，省吃俭用的方法，我们尽量要将声音唱出来，但是你不要唱得太重，唱得太重别人会觉得不好听。唱第一句可以用闻花的方法，是因为第一句闻花的方法除了吸气时可以吸到让腰腹背膨胀，还可以在闭着嘴时就打开内口腔，咽腔，鼻腔。第一次吸气时是不必用溺水吸气法，在歌唱前面过门走的时候与快到后面过门结束时是可以用闻花吸入的方法去从容的吸第一口气，中间就不行了。

来，大家再跟着练习一次！下课！

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